建筑藝術(shù)是根據(jù)空間實體線的造型設(shè)計和構(gòu)造分配、與每門有關(guān)造型藝術(shù)的綜合性及其同地理環(huán)境的關(guān)聯(lián)等充分發(fā)揮審美觀作用的一種理論的現(xiàn)代雕塑。室內(nèi)設(shè)計其關(guān)鍵特點主要表現(xiàn)為設(shè)計方案的空間性，換句話說從方式上看，它是在反復(fù)推敲對墻壁、路面、吊頂?shù)葘嶓w線的視覺傳達設(shè)計，而另外也可以在一定水平上體現(xiàn)出一定地區(qū)、中華民族、時代風(fēng)貌乃至建筑設(shè)計師本人的人生理想、審美追求完美與造型藝術(shù)趣味性，考慮大家化學(xué)物質(zhì)上的和精神實質(zhì)上的要求，不難看出，工程建筑具備好用和審美觀雙向使用價值。

由于現(xiàn)階段有一些室內(nèi)設(shè)計只重視工程建筑應(yīng)用性，而忽略工程建筑審美觀性，導(dǎo)致室內(nèi)設(shè)計的實際效果不佳，不能夠真實考慮大家精神實質(zhì)上的要求，所以說，對室內(nèi)設(shè)計空間意境的恰當(dāng)掌握和討論，是室內(nèi)設(shè)計師和工程建筑理論家所不可以逃避的難題。

建筑學(xué)專業(yè)有史以來，工程建筑是以好用的基本上造成的，其作用雖不限于好用，但工程建筑的應(yīng)用性作用全是最關(guān)鍵最基礎(chǔ)的，其精神實質(zhì)男性性功能必定遭受實際上用男性性功能的牽制，也必定危害到工程建筑品牌形象的審美觀品性。在工程建筑中，為了更好地美本身的抽象性方式的造就盡管有時候也必須，但它僅僅一種非單獨的、附設(shè)的作用，是在考慮了可用的必須及其可用必須所規(guī)定的牢固性這兩個前提條件下繼承的。如同文藝復(fù)興時期階段意大利工程建筑理論家阿爾伯蒂所明確提出的：“全部的建筑，假如你覺得它非常好得話都造成于“必須”（Necessity）受“融入”(Convenience)的調(diào)理，被“作用”（Usc）潤飾，“心曠神怡”（Pleasure）在最終考慮到”。

建筑藝術(shù)的審美觀要素對實際意義的這類制約性，恰好是工程建筑差別于別的造型藝術(shù)類型最關(guān)鍵的地區(qū)。一切建筑，無論是遠古時代最初的茅草屋，還是當(dāng)代構(gòu)造繁瑣的摩天大廈。全是“人對當(dāng)然的生產(chǎn)加工更新改造”，反映出一定的專業(yè)性�？萍歼M步大家精神實質(zhì)的發(fā)展為建筑藝術(shù)的發(fā)展趨勢出示了很有可能，當(dāng)代水利學(xué)早已擁有一百年前沒辦法想像的工程建筑方式。建筑學(xué)專業(yè)逐漸的轉(zhuǎn)變和造型藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變并沒有一切關(guān)聯(lián)。風(fēng)格特征的當(dāng)然發(fā)展趨勢被沒什么審美觀主觀因素和審美觀目地發(fā)覺棄之不顧了，切斷了，或者發(fā)布常軌以外了。建筑藝術(shù)同其他造型藝術(shù)一樣也是有自身與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，賴以生存組成特殊的建筑藝術(shù)品牌形象，反映出一種造型設(shè)計的美，在其中空間是工程建筑的主人公。一座繁雜的工程建筑一般 是由一系列外界和內(nèi)部空間組成。工程建筑內(nèi)部空間的區(qū)劃，工程建筑與工程建筑中間的空間關(guān)聯(lián)，全部工程建筑與當(dāng)然空間的關(guān)聯(lián)組成一定的欣賞編碼序列，產(chǎn)生獨有的空間美。

建筑藝術(shù)的空間層級是伴隨著大家聚焦點的挪動在時間全過程中逐漸進行的。根據(jù)不一樣的編碼序列構(gòu)造產(chǎn)生節(jié)奏性較強的視覺效果律動，這就使時間滲入空間當(dāng)中，工程建筑空間編碼序列越豐富多彩，時間的要素就充分發(fā)揮得越充足，在時上空交匯處中組成的藝術(shù)表現(xiàn)手法也就越獨特，西方國家中國傳統(tǒng)建筑高度重視突顯單個造型設(shè)計號，較為重視建筑內(nèi)部空間的機構(gòu)，修真（主要是中國）則更為重視根據(jù)編碼序列組成表明人群造型設(shè)計、高度重視古建筑群中間，工程建筑與自然景色中間的關(guān)聯(lián)，注重持續(xù)空間的組成�？臻g的性情是人的生理學(xué)和心理狀態(tài)上反映空間自然環(huán)境的人格化屬性。因為組成空間的各種各樣素材圖片不一樣，產(chǎn)生三種不一樣性情的空間，它伴隨著人的挪動而轉(zhuǎn)變的，如同大家進到園林建筑就能感受到“步移是異，得景任意”的時間與空間的變化與變換，互相滲入的詩意推進。

大家置身期間，必定遭受自然環(huán)境氛圍的感柒而造成諸多審美觀的反映，現(xiàn)融合我于2000年秋主持人的“東風(fēng)大廈大堂的室內(nèi)設(shè)計”一例來談。那時候空間的解決難題確實讓我們導(dǎo)致了許多不便，該廳堂由三幢不一樣階段修建的一部分樓房將就而成�？臻g編碼序列良莠不齊，三種不一樣中心線的十多條柱頭亂七八糟，大小不一；通向電梯轎廂的過道（寬二米高）長久有20米左右的距離……。

原來的建筑構(gòu)造缺陷過多，怎樣把繁雜、混亂的空間梳理解決好呢？歷經(jīng)不斷的檢測、反復(fù)推敲，應(yīng)用了中國傳統(tǒng)式空間的解決技巧，把三種不一樣的建筑構(gòu)造有機化學(xué)的聯(lián)絡(luò)起來，梳理為前、中、后持續(xù)的空間自然環(huán)境，選用了“恍然大悟、多種多樣與整一”等造型藝術(shù)藝術(shù)美技巧，對前邊幾個柱頭構(gòu)成半弧型的圍廊，進而打開了空間的帷幕，代表性地為商務(wù)大廈引入了“激情迎賓禮儀、開闊胸襟”的審美觀意境，既變?nèi)趿嗽瓉碇�頭的“身影”，使半弧型圍廊紀(jì)律化，又能使行為主體空間具備順暢，幽美的格調(diào)。

分散于總體以外的多種多樣與轉(zhuǎn)變，并并不是美麗的多種多樣，只是雜亂無章，使工程建筑品牌形象千瘡百孔，情感表達錯亂混亂，使工程建筑品牌形象千瘡百孔，情感表達錯亂不清，引不起欣賞者的藝術(shù)美。一樣，不呈現(xiàn)為多種多樣轉(zhuǎn)變的整一也不是美麗的整一，只是簡單。建筑形式的美，沒有說白了的“多種多樣”，也沒有說白了的“整一”，而在多種多樣與整一的合諧。進而我們在設(shè)計方案20米左右木棧道時，應(yīng)用了“多種多樣與整一”的技巧。選用了夾層玻璃、燈光效果、園林綠化等材料，將過道解決成一廂的景色休閑娛樂的園林景觀小景，讓賓客歷經(jīng)木棧道時在賞析景色中不經(jīng)意間地抵達電梯廳，無形之中減少木棧道間距，進而最能體現(xiàn)工程建筑室內(nèi)設(shè)計具備好用和審美觀雙向使用價值，考慮大家物質(zhì)與精神上的要求的另外，也獲得了小區(qū)業(yè)主的五星好評，推動了全部商務(wù)大廈社會經(jīng)濟效益和經(jīng)濟收益，此設(shè)計方案新項目喜獲了2000年度廣州市優(yōu)秀設(shè)計新項目。

總而言之，對室內(nèi)設(shè)計空間意境的恰當(dāng)掌握，偏重于空間的人群組成和編碼序列變換，重視自然環(huán)境氛圍的構(gòu)建，竟境委婉，追求完美和睦統(tǒng)一，重視建筑藝術(shù)藝術(shù)美的恰當(dāng)應(yīng)用。在新時期的關(guān)鍵意識，升級關(guān)心建筑藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格、方式的多樣化發(fā)展趨勢。設(shè)計方案出能考慮大家化學(xué)物質(zhì)和精神需求的好著作。